credit

filmforlife:

Dad! How do you spell “beautiful”?

Like that, like it sounds.

Biutiful (2010) Dir. Alejandro González Iñárritu

Wednesday, 23rd of July with 231 notes
Biutiful  

reassurance:

El misterio de los almendros. Jaime Humberto Hermosillo. 2004. Mexico.

spookshowvixens:

A movie poster for the Mexican film “The Jaguars vs. The Mysterious Invasion”. Any movie that promises Wrestling, Death and KARATE is a winner in my book!

convolucion:

Como agua para chocolate (1992), Alfonso Arau

hubertmarsten:

Veneno para las hadas (Carlos Enrique Taboada, 1984)

Dile que la quiero (Fernando Cortés, 1963)

"If you can hear me, I’ll give you a kiss"

Representación de lo afrolatino en el cine mexicano de principio de siglo

 Nuestros principios ideológicos se desprenden de nuestra propia imagen personal. Por lo general, están en un nivel inconsciente y, por lo tanto, no se observan con frecuencia. Con esto dicho, aunque a veces es complejo de entender el enigma de las obras ideológicas, es valioso para comprender cómo el individuo reacciona y percibe algo en un nivel de pensamiento inconsciente. También es útil para explorar doctrinas ideológicas y la actitud de una población. Prácticamente todas las películas nos presentan distintas formas de comportamiento, y por lo tanto nos ofrecen una moral o una perspectiva ideológica que privilegia a ciertos personajes, instituciones y culturas.

Para hablar del cine y de la ideología se crea el problema de que hemos reducido el alcance considerablemente. Nos ocupamos de la relación entre un determinado período de tiempo relativamente corto en la ideología e historia de un país y el cine del mismo. Me dirijo a la noción de raza en el cine, centrándome en la históricamente difícil recepción de la negritud en la cultura mexicana.  

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convolucion:

Sin Nombre (2009), dir. Cary Joji Fukunaga

Las búsquedas

ficunam:

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Por Israel Cruz

En Las búsquedas (José Luis Valle, 2013) es ejemplar la sobriedad entre aspectos  formales y desarrollo dramático. La estética de Las búsquedas es condicionante e intencional, a la vez. Comparte con el neorrealismo la misma operación que llevó a cabo al ser concebido en situaciones poco favorables de producción, lo cual fue  elemento medular para devenir en su estética resultante;  sin embargo, la puesta en escena y la construcción plástica de los encuadres pretende el  minimalismo, contar más con menos, sencillez esencialista.

Tal vez por ello Las búsquedas logra un estilo eficaz, donde cada sencillo elemento dota de alto nivel de unicidad y verosimilitud a la acción. Su uso de lenguaje hiperrealista-contemplativo no es forzado y gratuito como en gran cantidad de películas contemporáneas.

El Realismo de  Las búsquedas es  de resultantes; de resultantes en términos de un desarrollo que deja de lado los hechos causales y sólo muestra la síntesis de ellos. Esto sucede en tanto en plano formal como narrativo. En lo narrativo, las causas de los principales conflictos jamás son explicadas, permanecen en una ambigüedad periférica.  En lo formal, acciones trascendentes ocurren fuera de campo, tomando de ellas sólo el resultado, llámese éste dolor, desesperación o impotencia.

En muchos casos estos resultantes son expresados mediante objetos cotidianos, los cuales adquieren fuerte peso dramático en la historia.  Copas, ropa vieja, garrafones de agua, carteras y más objetos son elementos que sintetizan antecedentes de los personajes y su movimiento conductual posterior. Todo lo que no sé dice se puede inferir en con la presencia a cuadro de tales objetos.

En el universo de las búsquedas existen los espacios  conurbados olvidados de la ciudad; existen grises, perdidos y desolados como figuración de la interioridad del par de protagonistas. Existen como nunca han existido en el cine mexicano. Sitios como el paradero del metro Pantitlán desbordan  fotógenia jamás aprovechada. El plano en los andenes y vagones tal vez sea lo mejor que se ha hecho dentro de ese mundo subterráneo que también es un extensión de la ciudad.

La historia de amor de La búsquedas tiene ecos de otras historias nacidas de la soledad (Deseando amar, Wong Kar-wai, 2000); ecos de la búsqueda por un cine de lo  popular (Como el cine del también cuequero José Estrada) y, es posible, un guiño a Nocaut (José Luis García Agraz, 1983) en la escena del taxi.

Demian Bichir - Esquire Magazine Mexico.

tothegallows:

Japón (2002) Directed by. Carlos Reygadas